Diconsa es la vanguardia en la Cruzada Nacional contra el Hambre: García Rosales

Víctor Hugo García Rosales es Maestro en Administración Pública Municipal y Contador Público certificado.

En entrevista, el Maestro en Administración Pública Municipal y Contador Público, Víctor Hugo García Rosales, Coordinador corporativo de Supervisión, informó que Diconsa realiza controles periódicos a los productos que proveen para garantizar su calidad, ya que es de vital importancia que éstos arriben en perfectas condiciones a las personas que realmente los requieren. (Foto: Cortesía).

Diconsa es la vanguardia en la Cruzada

Nacional contra el Hambre: García Rosales

El Coordinador Corporativo de Supervisión de la institución que ayuda a las subsistencia popular, Víctor Hugo García Rosales, señala las cualidades de Diconsa ante el reto que significa participar en la Cruzada Nacional contra el Hambre, para dar cobertura de abasto a 7.4 millones de mexicanos en 400 municipios con mayor pobreza en seis estados del país.

La ciudad de Cuernavaca está considerada dentro de los cuatrocientos municipios en la Cruzada Nacional contra el Hambre, con base en la incidencia de pobreza extrema y personas con carencia de acceso a la alimentación.

Ricardo Ariza -Tiempo21

¿Maestro, cómo se trabajará en los estados para superar la pobreza alimentaria?

Garantizando el abasto oportuno de productos básicos y complementarios, a precios accesibles, en localidades de alta y muy alta marginación, participando con transparencia y eficacia en su desarrollo de acuerdo a su cultura y entorno ecológico, bajo un esquema de corresponsabilidad entre proveedores, trabajadores, instancias de participación social y gobierno.

¿Cómo sentar unas mejores bases de participación comunitaria?

A través de la responsabilidad compartida entre las comunidades que participan en el programa de abasto y el Gobierno Federal, representada por Diconsa, la cual comprende derechos y obligaciones para ambas partes, promoviendo la participación comunitaria mediante su activa inclusión en la operación, a través de la formación de comités rurales de abasto, integrados por habitantes de las propias comunidades.

¿Qué es lo que garantizará el abasto de productos básicos y complementarios a las localidades de alta y muy alta marginación?

Mediante su gran infraestructura, material y humana, que cuenta con 3608 unidades vehiculares, de los cuales 3409 son automotores de diferentes capacidades de carga y para realizar funciones administrativas y de supervisión, 167 son tiendas móviles y 12 embarcaciones con capacidad promedio de 1.5 toneladas, así como 20 semovientes que se utilizan para carga de mercancía en zonas inaccesibles para vehículos.

¿Cómo se encuentra actualmente la estructura de DICONSA en el país?

Representada por su Director General, el Maestro Héctor Velazco Monroy, Diconsa se integra por 4117 empleados de estructura y sindicalizados, así como 29123 trabajadores comunitarios de los cuales 3274 son contratados por Consejos Comunitarios de Abasto, 25400 representantes de Comités Rurales de Abasto nombrados por su comunidad, todos representados por 274 Consejos Comunitarios de Abasto.

¿Cuáles son los retos más importantes y los más urgentes?

Diconsa es punta de lanza ante el reto que significa participar en la Cruzada Nacional contra el Hambre, para dar cobertura de abasto a 7.4 millones de mexicanos en 400 municipios con mayor pobreza en seis estados del país. Diconsa reforzó su logística de transporte y almacenamiento con la finalidad de articular el suministro-distribución de productos básicos y bienes materiales en las comunidades de alta marginación incluidas en dicho plan.

¿Cuántas tiendas y almacenes del organismo existen en México que trabajen al cien por ciento?

En todo el país existen 25400 tiendas comunitarias, de las cuales, 22860 funcionan como unidades de servicio, a la comunidad con venta de productos adicionales al abasto, y 2000 establecimientos comunitarios que operan como única opción de abasto, se cuenta también con 304 almacenes, de los cuales 30 son centrales y 268 rurales, así como un granelero y cinco para programas especiales, así como sus oficinas corporativas en el Distrito Federal.

¿Qué se hará para mejorar los servicios?

Diconsa reorientará su esfuerzo de abasto social hacia las zonas semiurbanas de la población, ya que en la Cruzada Nacional contra el Hambre es prioritaria la atención no solo a las comunidades rurales sino también a este segmento de localidades que viven en extrema pobreza y carencia alimentaria, son las instrucciones del director general, el Mtro. Héctor Velazco Monroy.

¿Cuáles son los objetivos de DICONSA dentro de La Cruzada contra el Hambre?

Atendiendo al llamado del Ejecutivo Federal, y de la Secretaria de Desarrollo Social, Rosario Robles Berlanga, el Director general de Diconsa giró instrucciones a las 34 sucursales y unidades operativas que funcionan en el país, con énfasis en los Estados de Chiapas, Oaxaca, Veracruz, Puebla, Guerrero y Estado de México, donde se encuentra el 78 por ciento de la población con mayor índice de pobreza a fin de tener debidamente articulado el suministro- distribución de la canasta alimentaria.

¿Algo que desee agregar, Señor, para nuestros lectores?

Es para mí un orgullo pertenecer y colaborar en una empresa que es considerada como la red alimentaria más importante en la República Mexicana, y seguro estoy que como decimos en la institución, pondré mi granito de maíz y mi empeño en beneficio de los más necesitados, pues siempre hay alguien que necesita de nuestro apoyo.

Atentan contra legado histórico y cultural:

El archivo fotográfico de Daniel Mordzinski

Luis Sepúlveda, amigo del artista afectado, señala en su página de Facebook:

Amigas y amigos: Este es una petición que hago desde la ira, desde la bronca y el dolor, porque a uno de mis más queridos amigos, a mi hermano del alma Daniel Mordzinski, el gran fotógrafo de la literatura, le han hecho desaparecer veintisiete años de trabajo, ¡27 años! , el trabajo de toda una vida botado a la basura, y no es una metáfora, no: las manos de un cretino que seguían los órdenes de otros cretinos decidieron que el trabajo de Daniel Mordzisnky no merecía más destino que el desprecio y la basura.

Durante más de diez años y en virtud de una alianza entre el periódico español EL PAIS y el francés LE MONDE, Daniel Mordzinsky utilizaba un despacho en el séptimo piso de la redacción parisina de LE MONDE para guardar y conservar su archivo de negativos y diapositivas. Eran miles de negativos y diapositivas, de originales conservados con el rigor que caracteriza a Daniel, y que sin más, sin ninguna contemplación fueron arrojados a la basura.

El pasado 7 de marzo, Miguel Mora, corresponsal de EL PAIS en Francia, llegó hasta el despacho de la séptima planta y se encontró con que lo habían vaciado totalmente, sin que mediara un aviso ni a él ni a Daniel. Simplemente habían sacado todo lo que ahí había y lo habían hecho desaparecer.

Tras horas de dramática búsqueda, de preguntas sin más respuestas que el cobarde bajar la cabeza y musitar “je suis desolé”, en un sótano encontraron el gran mueble archivador que el mismo Daniel había pintado de negro hace diez años, totalmente vacío.

En una demostración de cobardía y bajeza moral que manda al infierno toda la tradición de defensor de la libertad de expresión que caracterizó a LE MONDE, nadie ha querido responder quién y por qué se tomó la decisión de botar a la basura 27 años de trabajo de uno de los mayores fotógrafos del mundo.

Cuesta creer que en un periódico como LE MONDE trabaje gente a la que las palabras “Cortázar”, “Israel”, “Escritores latinoamericanos”, Escritores franceses”, “Escritores españoles”, “Escritores Portugueses”, “Semana Negra”, ” Festival de Saint Malo”, “Carreffour de Littèratures”, “Mercedes Sosa”, “Borges”, “Astor Piazzola” y un largo etcétera de nombres no le dijeran absolutamente nada, y simplemente tiraran a la basura ese tesoro fotográfico sin consultar a nadie.

Ese archivo de Daniel Mordzinski, esos 27 años de trabajo miserablemente perdidos, eran parte de la memoria social, cultural y literaria del siglo XX, eran parte de la cultura universal, eran parte del legado de un artista, de un fotógrafo cuya obra es reconocida como uno de los aportes fundamentales para el gran registro de la cultura contemporánea.

De toda la obra fotográfica de Daniel Mordzinsky, de mi amigo, de mi hermano compañero de aventuras en tantas partes del mundo, apenas se han salvado unos cientos de fotografías digitalizadas, que aparecen en sus últimos libros publicados, también en uno que firmamos juntos, “Últimas Noticias del Sur”, y que han sido vistas en las numerosas exposiciones que ha hecho en los últimos años. El resto desapareció, tragado por la ignorancia, la desidia y, lo que es más grave, por una demostración más de la falta de rigor, de ética, que está haciendo del periodismo una cloaca.

Escribo esto desde el dolor, desde la ira y la bronca, porque Daniel Mordzinski, es mi socio, mi amigo, mi compañero, mi hermano de aventuras dignas en el campo del periodismo y la literatura.

Amigas, amigos, les pido encarecidamente que copien y reproduzcan esto en todos los lugares posibles, también en la página que LE MONDE tiene en facebook, en los periódicos y revistas a los que tengan acceso, y que manden firmas de apoyo a dmordzinski@free.fr

Tengo una imagen fija en la memoria, y es del año 1996, cuando en medio del viento eterno de La Patagonia, yo veía a mi socio, a mi amigo, a mi compañero, a mi hermano del alma, cargar sus cámaras metiendo sus manos en una bolsa negra, para tomar del tambor de película el material con que dejaría testimonio de la vida dura de las gentes del Sur del Mundo. Y esa imagen me dice que esto no quedará así, que LE MONDE tendrá que dar una respuesta y disculpa convincentes, porque 27 años de trabajo, porque el archivo de una parte importante de la historia contemporánea no puede ser arrojado, sin más, a la basura.

Sobre Morfología de la psique

Gina Ancona

Morfología de la psique es una pieza interdisciplinaria en la que danza, multimedia y arte sonoro se conjugan para hablar de estados mentales al borde de la psicosis, patologías como la migraña que ahogan a quienes la sufren en largos episodios –por muy cortos que estos sean- de un dolor que muchos calificarían como insufrible. Lo curioso y plausible de este trabajo conjunto es que se aborda el tema desde una “voz en activo”; lo que quiero decir es que no solo se expone o se plantea, sino que a partir de estímulos sonoros y visuales, de recursos como una atinadísima iluminación, logran que el espectador experimente en carne propia síntomas como la fotofobia, por al menos unos instantes.         

Es una obra que te lleva de la mano hacia uno de esos viajes que no se está muy seguro de querer emprender. Un lugar en donde la luz lejos de guiar, ofusca, lejos de propiciar claridad, enceguece; un lugar en el que hasta el sonido más sutil asemeja un tambor retumbando desde el tímpano hasta el centro del hipotálamo, y de ahí simultáneamente en todas direcciones hacia el resto del cuerpo. Cientos de agujas penetrando al mismo tiempo. Uno acaso podría querer un taladro, una AK-47… cualquier cosa capaz de apagar las luces, de callar el eterno chillido ensordecedor.    

Morfología de la psique. Definitivamente esta pieza no pudo haberse llamado de otra manera. Dotar de un cuerpo, de un color, de un sonido, darle manifestación física a algo tan inasible como es la mente, es sin duda uno de los mayores logros de esta propuesta escénica dirigida por Daniela Armenta (bailarina y coreógrafa), en co-creación con Erandi Mondragón (bailarina), Antonio Russek (músico y artista sonoro) y Ary Ehrenberg (artista multimedia).